我到了首爾才知道，原來陽光還得另外花錢買…… 社會的「線」，究竟畫在什麼地方？那條線又是誰繪製？ 為什麼底層的弱勢族群只能停留在線外？而應該停留在線外的標準又是什麼？ 是否一樣依靠「金錢」與人的「用途」區分？ 還是人們身上所散發出的味道…… __作者 李惠美 究竟是從何時開始？不知不覺進入「蟻居村」的生活？ 59歲的洪阿某一輩子都夢想「東山再起」，但過的日子也就是周末去買樂透，等待總有一天會中獎…… 64歲的李明道心理漸漸變成，只要能夠換錢，即使將「自己的尊嚴」賣給全世界也在所不惜。 他們的目標不是「向上爬」，而是期待不要被「擠下去」。韓國這個國家有法律明文規定「居住基本法」，一人家庭的最低居住標準是4.2坪。包括廚房，專用洗手間和沐浴設備。但在蟻居村，為了不被排擠，他們苦撐想延長自己的人生，然而在惡劣與不堪的環境中，下流，還有更下流的階級。...(展开全部)

我到了首爾才知道，原來陽光還得另外花錢買…… 社會的「線」，究竟畫在什麼地方？那條線又是誰繪製？ 為什麼底層的弱勢族群只能停留在線外？而應該停留在線外的標準又是什麼？ 是否一樣依靠「金錢」與人的「用途」區分？ 還是人們身上所散發出的味道…… __作者 李惠美 究竟是從何時開始？不知不覺進入「蟻居村」的生活？ 59歲的洪阿某一輩子都夢想「東山再起」，但過的日子也就是周末去買樂透，等待總有一天會中獎…… 64歲的李明道心理漸漸變成，只要能夠換錢，即使將「自己的尊嚴」賣給全世界也在所不惜。 他們的目標不是「向上爬」，而是期待不要被「擠下去」。韓國這個國家有法律明文規定「居住基本法」，一人家庭的最低居住標準是4.2坪。包括廚房，專用洗手間和沐浴設備。但在蟻居村，為了不被排擠，他們苦撐想延長自己的人生，然而在惡劣與不堪的環境中，下流，還有更下流的階級。...(展开全部)

我們正活在焦慮年代，大規模貧困就在你身邊 這波災難性的走向，讓年輕世代身陷貧苦泥沼無法脫身 如果你是99％貧窮人的一份子（而且您有99％的機率是如此），那麼你將是史上第一個比父母更窮的世代，儘管經濟持續向上發展；而且，你可能會變得更窮。如果社會照這樣的模式繼續往下走，今日大家所享有的文明將無法持續到2050年。 對於大多數年輕人來說，買房是一個遙不可及的夢想，他們的工資漲幅甚至跟不上通貨膨脹。此外，越來越多的人不得不依靠食物銀行救濟求溫飽；老年生活更已成為所有人的慢性焦慮。 如果經濟表現良好，那麼大多數人怎麼會表現不好？如果經濟大餅增長了，為什麼我們都沒有得到更大的份額？ 本書顯示了我們99％的人可以採取的行動，以消除大規模貧困並建立一個值得生活的社會：一個人人受益的富裕時代。

本書由過去一年多來《壹週刊》的專欄「我們」結集而成，經過一年每週一篇的高壓寫作，小說家駱以軍以華麗想像力鋪陳出五十餘則，由悖德夢境、惡童記憶、魔幻現實......交錯糅雜而成的詭奇狂想。一則則虛實無從辨識的敘述，讓即使熟悉作家撒謊奇技的讀者，也不禁要在閱讀過程中認真焦慮並錯亂著。高超的小說技藝濃縮在每則三、四千字的極短篇中，是近年難得一見的大師小品。

对谷音琪来说，韩哲是出身名门的富家子弟，而自己却是从小生长在小海岛的普通女孩。因为生活的变故，她闯入了灯红酒绿的世界，也闯入了韩哲非黑即白的世界。两人本就不是同一个世界的人，再耗下去也是没有未来的。于是面对韩哲的动情，她执意要和韩哲分开，并且努力遵守和韩哲的约定：好好走下去，不要回头。 她要让自己变得足够优秀，等有一天再潇洒地出现在韩哲的面前。只是没想到两年后的重逢，事与愿违，韩哲依旧帅气逼人，自己则是浑身狼狈，就在她仓皇而逃时却被对方抓个正着。 看着韩哲在逆光中露出比炎阳还要滚烫的笑容，谷音琪心里的小人儿又一次叹息，看来她怎么逃，都逃不出这张温柔的网。

简介：-“你不在时，世界是未拆的信封，唯有你的脚步是启封的刀锋。”-“槲寄生下能得到最美好的祝愿，我们的爱意随着它生长、蔓延，绽放出纯洁美好的白色花朵。”1993年，是索芙妮娅•埃勒里三年级的开始。一切似乎都在照常运行，可神奇动物研究牵扯出来的一系列事故、曾祖父的弟弟留下来的项链，以及最最令人不安的小天狼星越狱事件，都暗示着不寻常的开端……还好在渐渐笼罩的阴影之下，依然有着不可思议之爱。“我坐在槲寄生下，同最后一支快烧尽的油蜡，困倦的舞者都已散去，唯有一支烛炬阑珊未已。”注：拉文克劳*斯莱特林原创女主*原创男主慢热|日常女主无金手指，不开后宫，但文中有多名男角色对女主单箭头

無論你是什麼人或來自何處，生活於世，幸而生存， 但我們，僅僅是倖存卻無力改變之人。 國際知名華裔作家歐大旭，撼動人心大作。 入圍2020 Los Angeles Times Book Prize決選！ 《倖存者，如我們》看似是一個殺人犯對著年輕的（而且和他出身完全不同的）研究者陳述「他的世界」、「他的記憶」，但也不妨視為一種申訴、抵抗、重述。因為「我所經歷的不是法律所能判明的」，「我所經歷的不是妳這樣階層的人所能理解的」。歐大旭寫的不是知識分子，他也不是用一種俯視的角度，以知識分子的觀點在看這些他筆下的角色。他很像在自己對自己的寫作者身分做出質詢：即使和他們對話了，你真的能「筆代他心」嗎？ ──吳明益 「妳要我談人生，不過我談的只有失敗。」 我們不被當作真正的人，我們的名字從來不會被記得， 只能想辦法活著，因為這就是我們的命運。 自小生長於馬來西亞漁...(展开全部)

單身上班族‧穗積豐自製的大飯糰，被公園偶遇的４歲男孩‧種相中，種的哥哥穰拜託豐到府指導作法，成了兩人互動的機緣。穰提議豐常來家裡吃飯改善無法跟別人一起吃飯的心理障礙；豐則推祟穰對弟弟耐心和關愛，兩人日久生情，穰情不自禁吻了豐，擔心破壞原本的友好關係，而豐發現自己對穰一家人的珍惜之情…最後豐加入了穰的家庭。

简介：我以為我們可以走到最後但是卻留下了遺憾

每個人既是英雄，也是懦夫；既是君子，也是小人！《我們的荊軻》到底寫什麼？莫言說：寫人！寫人的成長與覺悟，寫人對「高人」境界的追求。 每一部優秀的小說裡，其實都包藏著一部話劇。任何題材的戲劇最終要實現的目的，與小說家的終極目的一樣，還是要塑造出典型人物。這樣的人物是獨特的又是普遍的，是陌生的又是熟悉的，這樣的人物是所有人，也是我們自己。──莫言 本書收錄莫言三部話劇創作：《我們的荊軻》《霸王別姬》《鍋爐工的妻子》，是莫言第一本劇作集。 《我們的荊軻》以全新的視角，解構「荊軻刺秦王」這段耳熟能詳的歷史。莫言捨棄戰國末年群雄之間的政治角力和功過是非，改以現代社會急功近利的求名心態，重新詮釋荊軻、秦舞陽、高漸離等人的刺秦行為。 於此，荊軻不再是捨生取義的俠義精神，而是一舉成名的功利心態；全新的詮釋視角，讓我們看到每個人心中潛藏著的另一個荊軻。 「紅粉消磨英雄...(展开全部)